Prater Wien Doris Griesser Von der Mottenkiste ins Museum Amateurfilme zeigen nichtnur Geburtstagsfeiern und Familienurlaubesie sind auch Experimentierfeld,visuelle Zeitzeugen und ästhetische Projektionsflächen. Kulturwissenschafter machen sich daran, denvielfältigen Fundus privater Streifenzuerschließen. Doris Griesser Es ist ein beeindruckendes Beispiel früher Avantgardefilmkunst,das der Wiener Großbürgersohn Fritz Kuple
[MEHR]nt im Jahr 1929 produzierte. In seinem Film Prater lotete er die Grenzen des filmtechnisch Möglichenaus,experimentierte mitneuenästhetischen Formenund Kunstgriffen, die Filmhistoriker begeistern können. Dennoch landete dieser außergewöhnliche Film in der Mottenkiste angejahrter Hobbykunstwerke. Ein Schicksal, das Amateurfilme bis vor kurzem grundsätzlichereilte, auch wenn sie noch so ambitioniert, professionell gemachtund (film)historisch interessantwaren. Dass Fritz Kuplentsspannendes Filmdokument dem völligen Vergessen entrissen wurde, ist Forschern des Ludwig Boltzmann Instituts für Geschichte und Gesellschaft und ihrer Archäologiedes Amateurfilms'zuverdanken. Gefördertvom Wissenschaftsfonds FWF finden unter der Leitung des Historikers Siegfried Matt! Ausgrabungenzurvisuellen Kultur der Moderne' statt, diesich erstmals auch auf den riesigenund lange als irrelevant abgetanen Bereich der Amateurfilmeerstrecken. Erst in den letzten Jahrenrücktediesereichhaltige Quelle privater ( Alltags) Kulturproduktion ins Blickfeld der internationalen Forschung. Diese späte Aufmerksamkeit wurde nichtzuletzt durch Internetplattformenwie Youtube, den Einsatzvon Amateurmaterial in historischen Fernsehdokus oder die Verwendung der Amateurfilmästhetik in Musikvideosoder Werbespotsverstärkt. Home Movie und Genrefilm Weilman erstin den 1990er Jahren begann, sich wissenschaftlich für Amateurfilmezuinteressieren, hattemansie jedoch kaumarchiviert. Doch das Österreichische Filmmuseum verfügt erfreulicherweise über einen rund 7000 Rollen umfassenden, noch weitgehend unbearbeiteten Bestandananalogem Amateurmaterial. Bislang haben wir rund 300 Filme davongenauerhinsichtlich Inhalt, Filmästhetik und Kontextanalysiert und auch digitalisiert',berichtet Projektmitarbeiterin Karin Fest. Ein wesentlicher Teildes untersuchten Filmbestandsstammt aus der Sammlung der Familie Apfelthaler, in der sich dieverschiedensten Arten selbstgedrehter Filmevonden 1920er bisin die 1980er Jahre finden:von Familienfilmen biszukomplexensemiprofessionellen Projekten. Noch heterogener ist die Sammlung Arash, die sichaus Flohmarktfunden unterschiedlichster Herkunftzusammensetzt. Oftwird übersehen', sagt Fest, dassesbei der Amateurfilmarchäologie nichtnur umdie oft belächelten Home Movies geht, sondernauchumjenes Material, das wieder experimentelle Prater Film im Rahmenvon Filmclubs entstanden ist.' Da die Club Filmer häufigan Wettbewerben teilgenommenhaben, findetmanauch dietypischen Genres, nach denen die Filme bewertet wurden: Liebes, Abenteuer, Gangster, Dokumentarfilme. So zeigt etwa eine kurze Dolcuvon Fritz Kuplentausdem Jahr1931 die Ankunft des Zeppelins in Wien. Wenig mit den üblichen Home Movies gemein hat auch Der grüne Kakadu, ein 90minütiger Stummfilmausdem Jahr 1932: Diese Räuber und Liebesgeschichte wurdevon einer Gruppearbeitsloser Jugendlicher in Ottakring gedreht', berichtet Karin Fest,eshandelte sichumeine Art Sozialprojekt, in dem die einzelnen Bereiche der Filmarbeit, etwadie Gestaltung des Sets,ausgesprochen professionell durchgeführt wurden. Leider gibtes vondieser hochambitionierten Amateurfilmgruppenurnoch einenweiteren Film.' Ein aus der Masse der Familiendokumente herausragender Amateurfilm mit künstlerischen Ansprüchen ist die 40 Jahre späterebenfallsvon Jugendlichengedrehte Neuinterpretation einer berühmten Szeneaus Michelangelo Antonionis Blow Up, einem dereinflussreichsten Filme der 1960er Jahre. Diesen außergewöhnlichen Kurzfilm fanden wir nichtim Bestand des Filmmuseums,sondern bekamen ihn im Zuge dervon uns gemeinsam mitdem Filmmuseumveranstalteten Home Movie Daysvoneinem Besucher',freut sich die Medienwissenschafterin über den neuen Fund. Amerikanische Blickwinkel Die internationale Vernetzungder Forscher bereichert den Bestand mitunter auchum Amateurfilme, dievon Ausländern in Österreich gedreht wurden Einer davonwurdevoneiner amerikanischen Familie während ihres Wien Urlaubs im Frühjahr 1938also kurzvoroder nach dem Anschluss'produziert. Neben typischen Wiener Straßenszenenzeigt er auch die vielen mitrassistischen Beschimpfungen beschmierten jüdischen Geschäfte. Ebenfallsauseinem USArchivstammt der Film eines österreichischamerikanischen Ehepaarsausden 1950er Jahren: Darinsiehtmansehr schön, mit welcher Begeisterung das Paar währendseiner Wien Urlaube den American Wayof Life mit einemneuen Straßenkreuzerimärmlichen Wiener Nachkriegsambientezelebriert',berichtet Karin Fest. Eine interessante Ergänzung dazubilden Familienfilme dieser Zeitausdem Gemeindebau, die Einblick in die Wohnverhältnisse, Einrichtungsvorlieben oder Essgewohnheitenderdamaligen Arbeiterschicht geben. Nach zwei Jahren Grundlagenarbeit liegt offen zutage, wie heterogendas Amateurfilmmaterialtatsächlich ist und welche Fülleanzeit, sozial und kulturhistorischen Informationen sich darinverbirgt. Wenig überraschend,dass sich mittlerweile auch immermehr Museen für diese private' Vergangenheit interessieren. Auch wenn es sich dabei zum Prater Wien Doris Griesser Großteilumklassische Familienund Urlaubsfilme handelt, ist diethematische, ästhetische undqualitative Bandbreite der Amateurfilme insgesamt eine sehr große',weiß die Medienwissenschafterinnachder Sichtunghunderter Filmrollen. Aber auch die typischen Familienfilme solltemannicht allzu gering schätzenimmerhin sind sie Chronisten ihrer Zeit und zudem immer auch das Produkt eines gewissen Gestaltungswillens.' Private Blicke auf den Alltag, gebannt auf Super 8: ein Prater Besuch, festgehalten von der Familie Apfelthaler (li.), und ein Beispiel aus der Masse der Familienfilme.